Krajčírstvo

Krajčírstvo je umenie navrhovania, strihania, tvarovania a dokončovania odevov. Slovo krajčír pochádza z francúzštiny prerezávať , znížiť, a objaví sa v anglickom jazyku v priebehu štrnásteho storočia. V latinčine slovo pre krajčíra bolo sartor , čo znamená opravár alebo opravár, odtiaľ pochádza anglický sartorial alebo súvisiaci s krajčírom, krajčírstvom alebo odevom na mieru. Pojem šitie na mieru alebo na mieru popisuje odevy šité na mieru konkrétnemu klientovi. Zákazkové šitie na mieru signalizuje, že o týchto položkách sa už hovorí, a nie špekulácie.

Ako remeslo sa krajčírstvo datuje do raného stredoveku, keď vo veľkých európskych mestách vznikali krajčírske cechy. Krajčírstvo malo svoje začiatky v obchode s plátenníkmi, ktorí šikovne vybavovali mužov čalúneným pláteným odevom, aby chránili svoje telá pred trením o kovovú remeň a neskôr tanierové brnenie. Pánske oblečenie v tom čase pozostávalo z voľne oblečenej tuniky a hadice. V roku 1100 Henry I. potvrdil kráľovské práva a privilégiá pre Taylors of Oxford. V Londýne bol Cechu Taylorov a plátenníckych zbrojárov udelené zbrane v roku 1299. Spoločnosťou sa stali v roku 1466 a do spoločnosti Merchant Taylors boli začlenené v roku 1503. Vo Francúzsku boli krajčíri z Paríža ( Šaty na mieru ) dostal chartu v roku 1293, ale existovali samostatné cechy pre plátenníkov a výrobcov hadíc. V roku 1588 boli zjednotené rôzne cechy pre francúzskych krajčírov ako mocní Majstri krajčíri. Krajčírstvo tradične bolo a zostáva hierarchickým obchodom, v ktorom dominujú muži, hoci niektoré ženy sa krajčírkam tento odbor naučili.

Produkty

V šestnástom a sedemnástom storočí boli krajčíri zodpovední za výrobu rôznych vrchných odevov vrátane plášťov, plášťov, kabátov, dubletov a lýtkových nohavíc. Dali im tvar pomocou hrubého, tuhého plátna a plátna na podšívku, látky z konského vlásia a dokonca aj lepenky vystuženej veľrybími kosťami pre konštrukčné prvky. Nedokonalé alebo asymetrické tvary tela sa dali vyrovnať vlnenou alebo bavlnenou výplňou. Luxusné odevy boli často podšité saténmi alebo kožušinami, aby ich nositeľky boli teplé. Krajčíri boli stavebnými inžiniermi pre dámsku módu a do devätnásteho storočia vyrábali korzety alebo korzety z veľrybích kostí. Ženy vo veľkej miere vyrábali relatívne netvarované spodné prádlo a košele pre mužov, ženy a deti. Krejčí z devätnásteho storočia pridal do svojho repertoáru nohavice, ozdobné vesty a športové oblečenie všetkého druhu. Krajčír bol zvlášť zručný v spracovaní vlnených látok, ktoré tvaroval a tvaroval pomocou pary a ťažkých žehličiek. Pánske odevy dlho používali vlnu ako strižovú látku. V Británii vlna predstavovala mužskosť, triezvosť a vlastenectvo, ale na začiatku devätnásteho storočia sa stala mimoriadne módnou, takmer úplne nahradila hodváby a zamáty použité v predchádzajúcom storočí. V tom istom čase začali muži nosiť skôr nohavice ako krátke nohavice a do 20. rokov 20. storočia sa ako večerné oblečenie nosili úzko strihané nohavice alebo nohavice. Aj keď už ženské korzety nevyrábali, ich jazdecké návyky a vychádzkové obleky zostali provinciou krajčíra a boli vyrezávané a vyrobené z rovnakých látok ako mužské odevy.

• Savile Row
• New York Kroje na mieru
• Strihová tkanina pre módu

Príručky včasného šitia

Pretože krajčírstvo vyučovali tradičné učňovské lode, zručnosti sa prenášali z majstra na učňa bez potreby písomných príručiek. Najšikovnejším aspektom v odbore bolo vyrezávanie odevov zo svorky látky. Na obraze G. B. Moroniho Krajčír (okolo 1570) sa módne oblečený remeselník pripravuje na použitie svojich nožníc na dĺžke látky označenej krajčírskou kriedou. Tieto označenia by pravdepodobne vychádzali z pôvodného vzoru. Najstarší krajčíri používali textilné vzory, pretože papier a pergamen boli v tomto období príliš drahé. Papierové vzory sa rozšírili a komerčne dostupné v devätnástom storočí.

Najstaršie známe príručky o krajčírstve sú španielčina. Toto sú Juaan de Alcega Geometrická prax a kniha Traca z roku 1589 a La Rocha Burguen Geometrica a Traca z roku 1618. Tieto knihy ilustrujú spôsoby kreslenia vzorov na čo najhospodárnejšie použitie textílií, neobsahujú však žiadne informácie o technike. Neskoršie príručky, napríklad dôležité Umenie krajčíra autor: de Garsault (1769) majú podrobnejšie pokyny týkajúce sa merania, strihu, prispôsobenia a konštrukcie. V typickej dielni bol krajčírsky majster, ktorý jednal priamo s klientom a vystrihoval mu odev. Vo veľkom podniku mohlo byť niekoľko fréz a boli na vrchole krajčírskej hierarchie, pretože vyrezávanie bolo najkvalifikovanejšou časťou obchodu. Pod nimi boli iní krajčíri z remeselníkov zodpovední za rôzne činnosti, vrátane vypchávok a zašívania medzipodšívok, vreciek a zložitej úlohy zostaviť rukáv a otočiť golier, ako aj manipulovať s ťažkým tvarovacím železom nazývaným hus. Učni boli zvyčajne zodpovední za vybavovanie pochôdzok a zametanie zvyškov látky predtým, ako sa naučili základné zručnosti pri šití. Po zavedení šijacích strojov boli na podlahu dielne pridaní aj strojníčky, ktoré by mohli byť ženy. Krajčíri, ktorí spolu šili odev, sedeli na pracovnom stole blízko prirodzeného svetla s prekríženými nohami, zhrbení nad svojou prácou. Sedieť so skríženými nohami po francúzsky ešte musí byť skrížený , alebo sedieť v krajčírskej póze.

Prvý manuál v anglickom jazyku je anonymný Taylorov kompletný sprievodca , publikované v roku 1796. Po tejto publikácii vyšlo v priebehu devätnásteho storočia veľa dôležitých manuálov, vrátane Compaing a Devere's Sprievodca krajčírstvom (1855) a čo je najdôležitejšie, E. B. Giles Dejiny umenia rezania (1889), ktorá bola znovu vydaná a poskytuje skvelý vhľad do techník devätnásteho storočia od krajčíra, ktorý osobne poznal mnohých svojich praktikov.

Konkurenčný duch a podnikavosť poznačili prvú polovicu devätnásteho storočia, keď si krajčíri patentovali množstvo vynálezov, manuálov, systémov merania a módnych časopisov zameraných na človeka okolo mesta a jeho krajčíra. Niektoré z najdôležitejších z nich boli Krajčír a strihač a Vestník West-End. Nekonečné cykly a prebudenia módy žien sa zdali nelogické a vrtošivé v porovnaní s racionálnejším, lineárnym a technologicky inovatívnym vývojom mužských šiat. Najkvalitnejšie krajčírstvo kombinovalo princípy vedy a umenia a produkovalo odevy, ktoré boli jednak inžinierske, jednak sochárske.

Meranie

Systémy merania sa počas histórie krajčírstva radikálne zmenili. Krajčíri mali vždy ťažkú ​​úlohu pri vytváraní trojrozmerných odevov pre asymetrické a veľmi rozmanité tvary tela. Na rozdiel od statickej plastiky museli odevy tiež umožňovať ich nositeľovi voľný a elegantný pohyb pri ich každodennom prenasledovaní. Rané krajčírky vyvinuli komplexné systémy na meranie tiel svojich klientov. Ako však pripomína väčšina manuálov, žiadny systém nemohol nahradiť pozorné oko a ruku krajčíra, ktorý si všimol jemnejšie nuansy polohy a anatómie jeho klienta a mohol urobiť úpravy pre mierne tušenie, nerovnomerné rameno alebo vyčnievajúci žalúdok. Vo svojej krajčírskej príručke z roku 1769 de Garsault ilustroval prúžok papiera, ktorý použil na meranie. Jeho systém spočíval v prerezávaní zárezov v páse na meranie šírky chrbta a dĺžky ruky po lakeť. Každý klient bol meraný proti posunom vo veľkosti a tvare jeho vlastného tela.

Moderný zvinovací meter bol predstavený asi v roku 1800. V Británii boli látky presne namerané v ell (skratka pre lakte), ale telo nebolo kvantifikované v jednotkách. V porevolučnom Francúzsku sa na meranie tela používal metrický systém, zatiaľ čo britskí krajčíri uprednostňovali palce. K metre sa čoskoro pripojil kompas, pravítko a pauzovací papier, čím sa vytvorili komplikované geometrické systémy používané počas devätnásteho storočia. Tieto matematické vzorce mohli byť vyrobené v zmenšených veľkostiach a boli navrhnuté na základe abstraktnejšej predstavy o telesnej norme alebo priemere. V ich najkomplikovanejších formách tieto systémy využívali stroje ako Delasov somatometer alebo merač tela z roku 1839, čo bola nastaviteľná kovová klietka na meranie tiel klientov. Podnikatelia, ktorí ich používali na výrobu konfekčných odevov v štandardizovaných veľkostiach, si vďačne privlastnili systémy určené na zaistenie presnejšieho sedenia. V správe o nájazdoch hotového krajčírstva vystavených na svetovej výstave v Paríži v roku 1867 Auguste Luchet napísal, že vek sochárskych krajčírov sa skončil: Už neexistujú žiadne ďalšie merania, existujú veľkosti ... Metre a centimetre. Jeden už nie je a zákazník , jeden je a veľkosť osemdesiat ! Sto absolútnych tovární nás vedie k absolútnej a ľahostajnej uniforme. Aj keď už od sedemnásteho storočia existovalo konfekčné oblečenie pre nižšie triedy, ktoré sa voľne skladalo, v devätnástom storočí sa zaviedlo zavedenie vysoko kvalitných odevov na mieru predávaných z regálu.

Nákupné displeje

Plne vybavené krajčírske podniky z devätnásteho a dvadsiateho storočia sa dali vybaviť riedko alebo luxusne. Medzi základné požiadavky remesla patrili regály na vystavenie balíkov látok, pult, kde bolo možné konzultovať vzorky, priestor, kde bolo možné klienta zmerať, šatňa so zrkadlami, robustný stôl na vyrezávanie a prípadne bloky na sedlá. aby správne sedeli na koni. Módne potlače boli tiež zavesené ako dekorácia alebo boli klientom zobrazené ako modely. Súčasťou obchodu môže alebo nemusí byť priestor pre dielne. Prestížnejšie firmy vyrábali odevy v prevádzkových priestoroch, zatiaľ čo krajčírski remeselníci posielali zväzky kusov pracovníkom, často ženám, ktoré si ich montovali doma alebo v manufaktúrach. Na hornom konci škály kombinovali podniky ako Henry Poole na ulici Savile Row na prelome dvadsiateho storočia viac funkčných prvkov s hrubými kobercami, mahagónovým príslušenstvom, saténovým čalúnením a pozlátenými zrkadlami paláca alebo exkluzívnym džentlmenským klubom. V dvadsiatom storočí mnoho krajčírov zachovalo tradičné interiéry, aj keď niektoré, ako napríklad Simpsonovci z Piccadilly a Austin Reed, boli inovované v modernom štýle Art Deco alebo Bauhaus a obsahovali napríklad holičstvá. V polovici devätnásteho storočia sa ku krajčírovi pridali aj hosieri, ktorí sa špecializovali na špičkové doplnky a konfekčné odevy, ktorých obchod bol založený na košeliach vyrobených na mieru, ale tiež predávali obleky, kabáty, čiapky, čižmy a všetky druhy príslušenstva. Ich výklady vo výkladoch skôr zdôrazňovali usporiadanosť a elegantnosť, aby oslovili mužského zákazníka.

Krajčírstvo v dvadsiatom storočí

Bond Street, Savile Row a St James's Street v módnom londýnskom West Ende sú od prelomu 18. storočia centrom elitného tradičného krajčírstva. Krajčírstvo však pokrývalo celé triedne spektrum, od krajčírov s kráľovskými rozkazmi až po imigrantov pracujúcich v skladoch v East Ende.

Jedným z najdôležitejších posunov v krajčírstve Savile Row bol prechod z tradičnejšej klientskej základne britského šľachtického stavu a aristokracie na medzinárodnejšiu klientelu vrátane amerických finančníkov a nakoniec aj hollywoodskych celebrít. Aj keď sa Savile Row dostala na výslnie na konci osemnásteho storočia a obliekla také postavy ako princ regent a dandy Beau Brummel, v dvadsiatom vytvorila filmové skrine Freda Astaira, Caryho Granta a Rogera Moora. Aj keď veľa amerických hviezd hľadalo oblátku Savile Row, v USA boli veľmi talentovaní krajčíri. V Harleme spustili prehnané tvary a svetlé farby obleku zoot štýloví mladí černosi v polovici 30. rokov. Keď sa výrobná rada pre vojnu pokúsila obmedziť toto antipatriotické krajčírstvo kvôli prideľovaniu vlny v roku 1942, nasledovali rasové nepokoje. V Británii nastalo krátke oživenie elegantného edvardovského krajčírstva po druhej svetovej vojne, keď si ho adoptovali takzvaní Teddy Boys - robotnícki muži, ktorí utratili vysoké sumy za svoje skrine. V šesťdesiatych rokoch minulého storočia sa módny pánsky tovar demokratizoval v Peacock Revolution, v ktorej sa centrum módy tiahlo smerom k Carnaby Street a King's Road - spolu s Cecil Gee, John Stephen, John Michael, John Pears, Michael Rainey a Rupert Lycett Green. Jednou z najdôležitejších postáv omladenia pánskeho oblečenia bol krajčír celebrít Tommy Nutter. Vytvoril jedinečné obleky pre mužov aj ženy, vrátane oblekov pre skupiny Beatles, Mick a Bianca Jagger a Twiggy.

V 80. rokoch sa talianskemu krajčírstvu začala čoraz viac venovať pozornosť na medzinárodnej módnej scéne. Dizajnéri ako Giorgio Armani si so neštruktúrovanými oblekmi dali záležať na neformálnejších a ľahších odevoch pre mužov aj ženy. Na prelome tisícročí obliekla talianska krajčírska firma Brioni britskú filmovú ikonu Jamesa Bonda, ktorú stvárnil herec Pierce Brosnan. V Británii kombinuje nová generácia návrhárov bezchybný strih a konštrukciu tradičného krajčírstva s vkusom haute couture. Ozwald Boateng je Anglo-Ghanian, ktorého práca vykazuje oslnivý farebný zmysel a svoju prácu najradšej označuje ako šitú na mieru. Alexander McQueen, ktorý trénoval krátke dva roky na škole Savile Row, začleňuje do svojho dámskeho odevu couture tiež krajčírsky dôraz na štruktúru a materiály.

Aj keď to predstavuje veľmi malú časť súčasného trhu s pánskymi odevmi, zákazkové krajčírstvo má stále miesto v šatníku ostro oblečeného muža. Či už sa to týka počítačového softvéru alebo kuchýň, výraz šitý na mieru má stále pozitívny význam pre individualizované a prispôsobené služby. Pokiaľ v obchode s odevmi zostane oblek klasickou formou spoločenského odevu, krajčíri elegantne oblečú svojich klientov. Môžu to byť muži, ktorých telo nemusí zodpovedať normám konfekčného odevného priemyslu, ako aj honorári, podnikatelia alebo známe osobnosti, ktoré sa u krajčíra obracajú na klasický alebo inovatívny oblek vyrobený na mieru.

Pozri tiež Giorgio Armani; Rezanie; Savile Row; Šijací stroj ; Biznis oblek .

Bibliografia

Skrytý spotrebiteľ

Breward, Chris. Skrytý spotrebiteľ: maskulinity, móda a mestský život 1860-1914. New York and Manchester, UK: Manchester University Press, 1999.

-, vyd. Teória módy 4, č. 4 (december 2000). Špeciálne vydanie zamerané na mužskosti.

Chenoune, Farid. História pánskej módy. Paris: Flammarion, 1993.

Garsault, M. de. Umenie krajčíra [Umenie krajčíra]. Paríž: Kráľovská akadémia vied, 1769.

Giles, E. B. Dejiny umenia rezania v Anglicku. Londýn: F. T. Prewett, 1887.

Luchet, Auguste. Priemyselné umenie na univerzálnej výstave v roku 1867 [Priemyselné umenie na svetovej výstave v roku 1867]. Paríž: Librairie Internationale, 1868.

Walker, Richard. Príbeh Savile Row. London: Prion, 1988.

Waugh, Norah. Strih pánskeho oblečenia, 1600 - 1900. Londýn: Faber a Faber, 1964.